Le ponçage manuel dans les ateliers de menuiserie peut être un véritable goulot d'étranglement, voire une perte de main-d'œuvre considérable. L'un ou l'autre, à vous de choisir. Pour la plupart des entreprises, obtenir et maintenir une régularité est un combat quotidien. Non seulement les ponceurs ratent des zones, mais le ponçage excessif et les tourbillons sont également un problème constant. Comprendre les facteurs qui influencent le ponçage manuel permettra à chacun d'obtenir un résultat plus uniforme. Le ponçage préliminaire est essentiel.
Les questions que presque tous les propriétaires de magasins se posent régulièrement :
Comment parvenir à la cohérence ?
Comment contrôler les tourbillons ?
Comment éviter les taches ?
Pourquoi mon ponçage à la main prend-il autant de temps ?
Pourquoi ai-je l’impression que je ne peux jamais me débarrasser de tout le grain croisé ?
Pourquoi ma couleur s'éclaircit-elle si souvent ?
Toutes ces questions sont liées.
Presque tous les problèmes rencontrés sur une table de ponçage manuelle commencent par le ponçage à large bande. Le premier contact avec la large bande influence autant la couleur et la consistance finales que tout ce qui se passe ensuite. C'est une affirmation profonde, mais facile à prouver.
Tout le monde sait qu'une pièce poncée avec une bande de grain 80 sur un tambour dur noircit considérablement lorsqu'elle est teintée. Cette ouverture est essentielle à la capacité du bois à accepter la couleur et à une bonne adhérence de la couche de finition. Que se passe-t-il après cette étape et que provoquent les dommages ?
L'objectif d'une bande large est de garantir que les points de contact suivants ne suppriment que les rayures de la tête précédente, sans jamais descendre au-dessous du fond des vallées créées par la première tête. Ces vallées représentent l'ouverture de la surface.
Plus la bande est fine ou proche de sa capacité maximale, moins la surface sera ouverte après le contact initial. Si vous commencez avec une surface très ouverte, il est facile de conserver une belle couleur. Si vous commencez avec une surface légèrement fermée, il sera beaucoup plus difficile d'ouvrir la surface ultérieurement.
L'homogénéité est obtenue par une ouverture très régulière de la surface poncée. Certains bois présentent des ondulations dans le grain, prêtes à apparaître sous forme de taches foncées dans votre teinture. Ces ondulations ne peuvent pas être simplement fermées pour éviter les taches sans fermer davantage les surfaces environnantes. Plus la surface autour de ces taches est ouverte, plus l'aspect de vos teintures sera uniforme. Une fois la surface ouverte par une bande plus grossière, l'ouverture créée par l'ondulation du grain sera très peu visible. Si cette ouverture est maintenue tout au long du ponçage, les différences dans la structure du grain resteront minimes.
Une grande partie de la régularité réside dans le ponçage manuel, mais pas pour les raisons que vous imaginez. Si une pièce arrive polie sur la table de ponçage, la ponceuse orbitale, avec les disques appropriés, permettra d'ouvrir la surface pour la teinture. Si l'opérateur oublie un endroit, vous obtiendrez de légères taches là où la surface est encore polie.
Si le produit arrive ouvert sur la table de ponçage manuelle, l'opérateur n'a qu'à éliminer les rayures pour lui redonner un aspect impeccable. L'ouverture est déjà obtenue. Tant que le disque ne polit pas, une zone manquante est beaucoup moins visible. Seule une petite rayure large peut se faufiler.
L'élimination des rayures transversales et le temps nécessaire au ponçage manuel sont étroitement liés. La longueur et la profondeur de la rayure sont étroitement liées. Des surfaces de contact plus longues signifient une profondeur moindre. Pour un ponçage manuel plus rapide, il faut simplement des rayures plus longues.
Le polissage joue un rôle important dans le temps consacré au ponçage manuel. Plus la surface est polie, plus elle est dure. Cela signifie qu'une rayure peut être très superficielle et difficile à éliminer. Si des rayures plus courtes se mêlent à la rayure polie plus dure, le temps de ponçage sera beaucoup plus long.
Une faible pression de ponçage sur la bande large permet d'obtenir un bois plus tendre contenant les rayures à éliminer. Si la rayure est longue, la surface est tendre et les rayures peu profondes, elles disparaîtront facilement.
Il n’est pas rare d’utiliser ces concepts pour éliminer 80 % ou plus du temps nécessaire au ponçage manuel de la surface plane d’une porte d’armoire.
Le contrôle des tourbillons est une autre affaire, mais il est étroitement lié à l'état du bois arrivant sur la table de ponçage manuelle. Si la surface est polie et fermée, elle est pratiquement plane. Lorsque le disque de ponçage mord, c'est comme une charrue creusant un sillon dans un champ. Il est très difficile de toucher une surface très plane et brillante sans laisser de rayures visibles.
Une fois la surface correctement préparée, elle sera ouverte et les rayures seront peu profondes et douces. Les rayures larges de la bande fondront comme du beurre sur une poêle chaude. Elles sont très faciles à enlever. Plus vite vous arrêterez de poncer, moins vous verrez de tourbillons dans le résultat final. En ponçant les petits pics de rayures, vous verrez très peu de tourbillons. Une fois arrivé au fond de ces pics, il faudra arrêter de poncer.
J'espère que cet article aidera le lecteur à comprendre les concepts que j'enseigne dans tout le pays depuis de nombreuses années. Les résultats ont été extraordinaires.
Adam West